한겨레문학상 수상작가 최진영의 첫번째 소설집. 전작 장편들에서 확인할 수 있었던 박력있는 서사가 여실히 응집되어 있는 가운데, 폭력과 착취가 상존하고 욕망과 불확실성이 넘실거리는 이 세계 속에서 살아가는 약자들에게 정면으로 시선을 던진다.
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요약
팽이 (최진영 소설집) 내용 요약
최진영 작가의 소설집 『팽이』는 삶의 중심을 잃고 비틀거리면서도 끝내 자신의 궤도를 돌고 있는 사람들의 이야기를 담담하고도 서늘한 필치로 그려냅니다. 이 책에 수록된 일곱 편의 단편은 각기 다른 인물들이 마주한 상실과 고립, 그리고 그 안에서 피어나는 기묘한 유대를 다룹니다. 제목인 ‘팽이’는 쉼 없이 돌아야만 쓰러지지 않는 우리네 삶을 상징하며, 동시에 중심축이 어긋나 흔들리는 인간 존재의 위태로움을 은유합니다. 🌀
날이 갈수록 건강은 안 좋아지고 체력은 달리고, 임금은 줄어들고 인력은 많아지고, 노동은 점점 우습고 하찮은 것이 되어갔다. 에누리 없이 정직하게 쌓여가는 건 나이뿐이었다. - ‘돈가방’ - p. 20
소문은 의심을 만들고 의심은 진실을 만든다. 의심이 먼저든 소문이 먼저든 진실의 자리는 언제나 맨 끝이다. 사람들은 의심과 소문을 함부로 버무려 진실을 만들고 있다. - ‘남편’ - p. 54
저들도 나처럼, 공개할 수 없는 하루 치의 불행을 탈탈 털어 옷장에 개켜 넣으며 하루하루를 살고 있을까. - ‘창’ - p. 228
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2019년 4번째 완독도서 ‘팽이’
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아무렇지 않게, 담담하게 현실의 어두움을 후벼 판다.
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최진영이라는 작가의 단편을 모은 소설집 팽이, 팽이는 단편 중 하나의 제목을 그대로 따온 것이다.
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그의 작품에 대한 첫인상은 읽기 어려웠다.
의도한 것인지, 물론 의도한 것이리라. 어쩌면 의도하지 않은 것일 수 있다. 여하튼 그는 문장부호 사용에 상당히 인색한 사람이다. 특히 그는 큰따옴표, 작은따옴표를 사용하지 않는다. 난 그의 글을 처음 읽으며 그 부분에서 상당히 혼란을 느꼈다.
서로 대화를 나누는 부분, 혼자만의 독백을 하는 부분에 대하여 작가는 문장부호로 구분하는 친절은 베풀지 않는다. 그저 독자가 읽어 이해해야만 한다. 그의 여러 단편 중 ‘돈가방’은 그 부분에 있어서 날 가장 힘들게 했다. ‘돈가방’은 우연히 거액의 돈가방을 줍게 된 뒤 이어지는 그들의 대화와 심리묘사가 많았던 만큼 더 그랬던 것 같다. 하필 그 작품이 가장 앞에 있어서 내가 이 책을 다 읽을 동안 이 어색함을 잘 견딜 수 있을까 고민하게 했지만 뒤로 가면서 내가 그의 글에 익숙해진 것인지 아니면 뒤에 이어지는 그의 글들이 앞의 글보다 대화나 독백이 적어서인지는 모르겠다. 아마 둘 다 일 것이다.
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그의 작품들을 하나하나 보고 있자면 우리 사회의 어두운 부분, 우리사회가 터부시했던 주제들, 사회적 소외계층, 약자, 소수자가 주제인 것이 많다.
하지만 그는 해결책을 제시하지도, 밝은 미래를 보여주지도 않는다.
그저 그들의 삶을 묘사할 뿐, 그들은 이렇게 살고, 이렇게 피해 받고, 이렇게 좌절하며, 또 이렇게 잊혀진다. ‘그게 너희들이 살고 있는 지금 이 세계이다.’라고 아주 담담하게 전달한다. 너무 담담해서 삭막하다. 그 삭막함조차 현실이다.
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그의 써내려감은 어떨 땐 소설 같고, 어떨 땐 그의 독백 같으며, 어떨 땐 시처럼 느껴지기도 한다. 개인적으로 감동이 있다거나 손을 놓을 수 없는 몰입감이 있거나 한 책은 아니었지만 그의 글을 충분히 흥미로웠다.
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