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인간의 마음을 사로잡는 연출
김석만 지음
풀빛
 펴냄
16,000 원
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332쪽 | 2013-09-05
분량 보통인책 | 난이도 보통인책
상세 정보
본서는 크게 네 부로 나뉘어 연출에 대한 이론적이고 실천적 정리를 하고 있다. 1부는 연출가에 대한 개괄 설명이다. 연출가라는 단어가 뜻하는 바, 그가 하는 구체적 일과 역할, 연출가의 정의에 대한 역사적 변천 과정, 연출가의 설득력이 그 내용이다.<BR> <BR> 2부는 연출의 요소에 대한 정리이다. 연출의 다섯 가지 요소를 명료하게 짚어 주는 ‘파스타’를 통해 연출 요소를 구체적이고도 알기 쉽게 분석하였다. 3부는 창작의 발상에서 공연에 이르기까지 연출의 전 과정을 여덟 단계로 나누어 그 과정을 세밀하게 들여다보면서 각 과정에서 연출가의 구체적 역할이 무엇인지 밝힌다. 4부는 말과 행동, 감정 등 다양한 차원에서 바람직한 연출가가 되기 위한 실천 과제가 무엇인지 제시하고 있다.
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목차

들어가는 말_연극을 사랑하는 이들에게

1부 연출의 탄생과 역사적 역할
1장 연출가는 누구인가?
1) 연출의 탄생과 역사적 역할
고전의 재상연|무대 기술의 발달과 도입|게오르크 2세의 영향|세 단계의 발전
2) 디다스깔로스
3) 나라마다 다른 이름
연출과 다오옌, 디렉터|미장센, 메퇴르 앙 센, 레지쇠르|공연 작가, 장면 작가
2장 연출가는 무엇을 하는가?
1) 연출가와 작업하는 사람들
연출은 종합적 공동 작업
2) 절충의 예술 : 조직과 격력
모호한 교차로|절충의 예술|조직과 격려
3) 연출가의 입장: 해석자와 창조자
해석과 창조|삼각형 연극에서 직선적 연극으로|헤르메스와 장자
3장 연출가의 설득력
1) 신화의 교훈
선택할 수 없는 비극|카산드라의 비극
2) 나폴레옹 테크닉
3) 설득력의 원천
의사소통|절반의 소통

2부 연출과 공연 요소
1장 연출과 공연 텍스트
1) 플롯의 구조
구성과 등장인물|스토리, 이야기, 줄거리, 구성, 시놉시스|플롯의 진화 과정|드라마의 보편적 구조|이미 벌어진 사건|불을 지피는 장면|돌이킬 수 없는 순간|클라이맥스|걸림돌과 디딤돌|중심 질문과 클라이맥스
2) 줄거리
줄거리의 용도|줄거리 작성 방법|연출가의 간결한 언어
3) 장면 구분
장면 제목과 간단한 설명|<겨울 이야기>의 장면 구분|단락 나누기와 새로운 지문|블록과 블로킹
4) 대본 수정과 대본 정리
대본의 진화 과정|잘 정리된 대본
2장 연출과 연기의 쟁점
1) 연출가의 희곡 읽기
2) 오디션에서 커튼콜까지
3) 연기 접근의 단계와 연출가의 역할
누구를 위한 연습인가?
4) 등장인물과 배우의 관계
등장인물의 행동|연기의 정의
5) 극적 행동과 주어진 상황
형의 복수|주어진 상황|곰이냐, 문이냐?
6) 등장인물의 전사와 즉흥 연습
즉흥 연습의 다른 과제
3장 연출과 공연 공간
1) 공연 공간과 공연 양식
극장 변천의 일곱 단계|봉산탈춤의 구조와 마당판|고대 그리스 연극의 구조와 야외극장|
코메디아 델 아르테와 셰익스피어의 무대
2) 연출가와 디자이너의 대화
3) 마스터 심벌
마스터 심벌과 연출 개념
4장 연출과 무대 표현 기술
1) 공연 예술의 작업 환경
2) 연출가와 디자인 과정
디자인 회의의 활용|공간 기능의 탐색|장면 스케치와 화이트 모델|평면도|제작도면
3) 제작 회의
연습 참관|연출가가 알아야 할 무대 전문 기술
4) 마스터 캘린더와 스태프용 공연 대본
스태프용 대본
5) 좋은 연출가
5장 연출과 관객
1) 《시학》의 개념들
행동|시작-중간-끝|플롯의 인과관계|카타르시스|연민과 공포|발견과 반전
2) 관객의 공연 미학
브레히트의 소외 효과-새삼스럽게 받아들이기|《나트야 샤스트라》와 라사|신명과 즉흥
3) 관객과 연출가의 위치
4) 관객의 발견

3부 연출가의 창작 과정
1장 창작의 발상과 작품 개발
1) 창작 주체로서 연출가의 위치
2) 창작의 발상
3) 창작 개발과 연출가
4) 연출 제안서
연출 제안서는 누가 읽는가?|연출 제안서에 담을 내용
2장 프리프로덕션
1) 제작진 구성
연출부 구성|조연출|협력 연출의 탄생
2) 공연 대본 준비 : 대본 수정, 각색
희곡과 공연 대본|수정, 각색 워크숍
3) 실행 예산과 제작 회의
제작 회의
4) 연습 계획 수립
연습 목표|연습의 단위
5) 연출 일지
필요는 발명의 어머니
3장 캐스팅과 디자인
1) 캐스팅의 중요성
부족과 용병
2) 캐스팅 과정
오디션 준비|오디션 제공 자료|오디션 내용|오디션 체크리스트|연출가의 결정|연출가가 원하는 배우|
오디션 메모|콜백|독회와 배역 결정
3) 디자인 회의
디자이너 선택|디자이너의 요구|첫 번째, 두 번째 디자인 회의|세 번째, 네 번째 디자인 회의|
연출가가 바라는 디자이너
4장 독회 연습
1) 독회 연습과 연습 첫날
연습 첫날에 벌어지는 일들|첫 독회|연출가의 첫 인사말
2) 독회 연습의 방법
탐색 : 열 가지 질문|발견 : 서브텍스트|독회 연습 기간|작품 분석 : 무엇을 발견할 것인가
3) 연습의 단계와 준비
연습의 내용과 성격|연습의 단계|연습의 종류|연습량과 연습의 리듬
5장 블로킹과 무대 형상화
1) 블로킹은 무엇인가?
블로킹은 언제 시작하나?
2) 블로킹을 왜 하는가?
관객 관심의 초점
3) 블로킹 준비 : 연기 구역과 블록 나누기
연기 구역|블록 나누기|백정의 도(道)
4) 블로킹은 어떻게 하는가?
서브텍스트 드러내기
5) 가장 중요한 장면의 무대 형상화
연습 일지|연습의 여백
6장 부분 연습과 전체 연습
1) 부분 연습
연습을 끊는 단위
2) 큐
큐의 의미|큐의 위치, 성격, 길이|큐의 우선순위|장면 전환과 큐의 속성|큐시트
3) 공연의 첫 순간
숨은 표현 찾아내기|장면의 소설 쓰기
4) 전체 연습
연출가의 연습 진행|공연의 템포와 리듬|공연 대본 정리|특별 연습 : 언더스터디 연습
5) 연출 노트
연출 노트의 활용|개별 장면 노트|등장인물의 입장에 대한 노트|장면 전체에 대한 노트|장면 수정 노트|
연습 전체에 대한 노트
7장 총연습
총연습 개괄
1) 극장에 들어가기 전에
점검 목록|극장 사용 시간|커튼콜 연습|페이퍼 텍
2) 극장에 들어가서
장치 극장 반입|무대 밟기|조명 구역과 바닥 표시|의상 퍼레이드|조명 큐와 음향 큐 맞추기|
장면 전환 연습
3) 테크니컬 리허설
테크니컬 리허설 기간|큐만 맞추는 연습|테크니컬 리허설 진행
4) 드레스 리허설
마지막 연습|특별 연습
8장 공연
1) 시연회
연출가의 반응|연출 노트
2) 공연 첫날
3) 공연의 유지
4) 연출 후기

4부 연출가의 과제
1장 연출가의 언어
현재의 중요성|배우를 움직이게 만드는 언어|칭찬의 언어|감정의 문제|모르는 것만큼 확실한 것은 없다
2장 말과 행동의 관계
지칭의 일치|범위의 제한|시각 정보
3장 빛과 소리의 시대
통조림 연극과 건강한 연극
4장 시대에 답하는 목소리

참고문헌
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저자 정보
김석만
1950년 한국전쟁 중에 태어났다. 서울대학교 문리과대학 지리학과를 중퇴하고 미국 버클리 캘리포니아 대학교에서 연극학을 뉴욕대학교 대학원에서 공연학을 전공하였다. 1980년대에 연우무대를 맡아서 활발한 연출활동을 하였고, [한씨연대기] 공연으로 연우소극장을 마련하여 창작극 운동을 펼쳤다. 중앙대학교 연극학과 교수를 거쳐서 한국예술종합학교 연극원에서 연출과 연기를 가르치다 정년을 맞았다. 이 책에 나오는 연출작품 이외에도 무용, 오페라 공연 수십 편을 연출하였다. 저서로 <연기의 세계>, <인간의 마음을 사로잡는 연출>, 편역서로 <스타니슬랍스키 연극론>, 번역서로 <감독노트>, <연기의 첫 걸음>, <통쾌한 희곡의 분석>, <인간의 마음을 사로잡는 스무가지 플롯>, <연출가처럼 생각하기>가 있다.
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