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책

524

노벨라33 세트 - 전33권

미겔 데 세르반떼스, 메리 셸리, 오노레 드 발자크, 알렉산드르 세르게비치 푸시킨, 빅토르 위고, 니콜라이 바실리예비치 고골, 이반 세르게예비치 투르게네프, 조지 엘리엇, 표도르 도스토옙스키, 레프 니콜라예비치 톨스토이, 마크 트웨인, 헨리 제임스, 케이트 쇼팽, 기 드 모파상, 로버트 루이스 스티븐슨, 조지프 콘래드, 안톤 파블로비치 체호프, 이디스 워튼

다빈치 노벨라

지하로부터의 수기

표도르 도스토옙스키

다빈치 노벨라

톨스토이와 도스토옙스키 - 인생

드미트리 메레시콥스키 (지은이), 이영범 (옮긴이)

지식을만드는지식

카라마조프 가의 형제들 세트 - 전3권

표도르 도스토옙스키

민음사

죄와 벌 1 (세계문학전집284)

표도르 도스토예프스키

민음사

죄와 벌 2 (세계문학전집 285)

표도르 도스토예프스키

민음사

게시물

송한나

@songhanna

아자르에겐 삼촌 통통 마쿠트가 있는데, 그가 그의 어머니와 성관계를 해서 자기가 태어난 것이 아닌지 의심한다. 아자르는 뛰어난 글쓰기 재능이 있는 듯하며 그의 주위의 사람들은 끊임없이 그에게 글을 쓰라고 부추긴다. 통통 마쿠트도 여러 책을 썼는데 아자르가 쓰는 글마다 삼촌의 영향력이 미친다는 사실을 발견했고, 그는 삼촌의 영향에서 벗어나기 위해 애를 쓴다. 다 읽고 나서 결국 통통 마쿠트는 아자르의 분신이거나 무의식에 있는 자신이 아닌가 생각했다. 그의 어머니와의 관계는 프로이트의 오이디 콤플렉스가 투영은 아닐지… 문학상인 공쿠르 상을 타서 자신이 유명해지길 바라면서도 겉으로는 공쿠르 상 타기를 거부하는 주인공의 마음이 이해가 될 것 같았다. 결국은 톨스토이나 도스토예프스키처럼 유명해지고 훌륭한 작품을 쓰고 싶었던 거지… 민족 간, 개인 간의 싸움이 서로 이해하지 못하기 때문에 생긴다는 주장은 틀렸다. 그들은 서로 이해하기 때문에 싸우는 것이다. 원하든 원치 않든 간에 문제가 있는 부분은 가장 진실한 부분이기도 해. 유전자는 거짓말을 하지 않지. 약간 분열적인 바로 그 점이야말로 너의 인간적인 면이야. 피노체트, CIA, 기업, 고통에 대한 증오를 경계하렴. 조심해야 해. 그런 증오를 품게 되면 소설을 쓰게 될 위험이 있거든. 그렇게 되면 너는 인간적일 뿐 아니라 역겨워지기까지 할 거야.

가면의 생 (에밀 아자르 장편소설)

에밀 아자르

마음산책

다 읽었어요

12일 전

god

@godd

카라마조프 가의 혈족들이 벌이던 대환장파티는 굵직굵직한 사건들과 함께 끝이 난다. 2권에선 주로 큰 아들 드미트리를 중심으로 스토리가 전개되는데, 후반부엔 스릴과 서스펜스가 듬뿍 담긴 살인사건이 발생하기도 한다. 범인이 뻔히 보임에도 불구하고, 도스토예프스키의 천재적인 글솜씨로 인해 다시금 혼란에 빠질 수 밖에 없다. 과연 누굴까? 드미트리? 스메르자코프? 빨리 3권을 읽어봐야겠다.

카라마조프 가의 형제들

표도르 도스토예프스키

민음사

9달 전

god

@godd

사흘간 펼쳐지는 카라마조프 혈족들의 대환장파티. 천하의 난봉꾼이자 수전노인 아빠 표도르와 그 유전자를 고스란히 물려받은 큰아들 드미트리는 한 여자를 두고 피터지게 싸운다. 집안의 유일한 고학력자인 둘째 아들 이반은 형 드미트리의 약혼녀에게 고백하지만, 거절당한다. 그나마 착하고 온순한 막내 아들 알렉세이는 가족 사이를 오가며 평화를 위해 애쓰지만, 갈등은 도무지 가라앉지 않는다. 기독교적 교리를 모독하는 무신론자들의 득세, 왕정의 몰락으로 인한 정치 체제의 불안, 극도로 양극화 된 빈부격차, 가족의 해체, 전통적인 도덕 규범의 붕괴 등 도스토예프스키는 카라마조프 가의 대환장 파티를 통해 당시 혼란스러운 러시아의 시대상을 조망한 것이 아닐까? 특히, 아버지 표도르가 큰 아들 드미트리에게 구타 당하는 장면이 나오는데, 나는 이 장면이 지극히 의도적이라고 생각한다. 다시 말해, 하느님(아버지)를 모욕하고 조롱하는 시대적 비극을 매맞는 아버지에 비유한 것 같다. 과연 이 집안은 어떻게 끝장을 볼 것인가? 2권을 향해 고고씽.

카라마조프 가의 형제들

표도르 도스토예프스키

민음사

9달 전

김성호

@goldstarsky

시대적으로나 국제적으로, 사회적으로나 계급적으로 제가 세워둔 외연 바깥으로는 한 발자국도 넘어서지 못하는 제인 오스틴의 소설이 답답하다. 그녀의 집요한 관찰력과 섬세한 묘사능력에도 불구하고 노동과 생산이 제거된 세계에선 시골마을 파티나 돌며 처녀들을 농락하는 싸구려 한량 말고 괜찮은 남자들이 등장하긴 어려운 것이다. 여성의 사회생활이 막혀 있는 시대상 때문일 수도 있겠으나 빅토리아 시대 여성이라고 모두가 이렇게 수동적인 삶을 산 것도 아니어서 오스틴의 세계가 지나치게 좁단 것만 깨닫게 될 뿐이다. 더구나 그녀의 관심은 시골마을의 상류계층에 매여 있고 결말은 늘 황급한 해피엔딩에 머무르기에 이야기의 다채로움도 기대하기 어렵다. 불과 20여년 뒤 찰스 디킨스와 빅토르 위고, 마크 트웨인과 도스토예프스키 같은 문호들이 쏟아졌단 걸 생각해보면 시골 귀족들의 시시콜콜한 연애담만 써댔던 오스틴의 한계가 너무나 분명하다. 그녀에겐 다른 모든 작가 만큼이나 모험이 필요했다.